Search:
DU Wiki > Ämnen - Subjects > Ljud- & Musikproduktion > Inspelning i Studio VT15 > Tomorrow never knows- The Beatles

Tomorrow never knows- The Beatles

    Genom att placera mikrofonerna närmare trumskinnen och lägga en filt som dämpning inuti bastrumman, skapade inspelningsteknikern Geoff Emerick ett nytt trumsound under inspelningsarbetet av Beatles-albumet,Revolver. Detta var ett av flera innovativa grepp som han arbetade fram i samarbete med producenten George Martin och Beatles-medlemmarna. Emerick hade precis övertagit rollen som heltidstekniker åt The Beatles efter Norman Smith, då han inledningsvis fick medverka i det experimentella och kreativa skapandet av ljudbilden i låten Tomorrow never knows. [1]

    Låten Tomorrow never knows från albumet Revolver släpptes 1966 på skivbolaget EMI:s Parlophone-etikett och är utgiven på sångförlaget, Northern songs. Den är skriven av John Lennon och Paul McCartney. Medverkande på låten är: John Lennon: sång, hammondorgel och tapeloopar.  Paul McCartney: bas, baklänges gitarrsolo och tapeloopar. George Harrison: sitar, tambura och tapeloopar. Ringo Starr: trummor, tamburin och tapeloppar samt producenten George Martin som även spelar piano i slutet av låten och ljudteknikern Geoff Emerick.[2]

     

    Liknande fonogram

     

    Själva tillvägagångssättet i låten Tomorrow never knows, kanske inte har några direkta liknelser med andra samtida inspelningar med andra artister. Revolver är dock albumet som på allvar startade The Beatles studio-experimentella period och som utvecklades ytterligare på det nästkommande albumet, Sgt Peppers lonely hearts club band . Referenser till Tomorrow never knows kan dras till andra låtar på Revolver som exempelvis Yellow submarine som även den innehåller mycket ljudeffekter och för den tiden ganska avancerad påläggsteknik.[3]

    Kännetecken

     

     Låten inleder med ljudet av det indiska bordun-intrumentet Tambura. Sedan kommer trummor och bas. Trumkompet  har ett klart och nära ljud, iscensatt av teknikern Geoff Emericks närmickningsteknik, som alltså gick ut på att placera mikrofonerna nära trumskinnen och dämpa bastrumljudet med en filt. Trumljudet gick sedan genom en Fairchild kompressor, för att skapa ett djupare, tyngre sound. Det pumpande trumljudet med bastrumma och virvelslag som följs av ett dubbelslag på pukor är en central del av låtens ljudbild. Resterande ljud är ihopklippta ljudkollage som kan föra tankarna till ett slags fågelliknande ljudkaskader. Emerick berättar att Paul McCartney var speciellt engagerad i dessa ljudkollage. Han spelade in ljuden med sin rullbandspelare och hade en hel uppsättning tapeloopar för ändamålet, där han bland annat hade spelat in distade gitarrer och bas samt ringande vinglas. Paul var även väldigt delaktig i skapandet av trummornas rytmmöster i låten, i samråd med Ringo.  Tillsammans med baklänges gitarrer och  orgelljud samt sitar skapar allt detta, låtens något säregna ljudbild. Andra hörbara kännetecken är det nasala sångljudet i tredje versen som kopplades genom en Lesley-högtalare som vanligtvis användes till Hammondorgel  . [4]

    Historik

    Det närmickade och komprimerade trumljudet och dämpade bastrumljudet användes sedan på hela Revolver-albumet och blev enligt Emerick sedan ett standardljud för trummor som i viss mån gäller ända in i vår tid.Tidigare var trumljudet ofta präglat av ett mindre antal mikrofoner som placerades på ett större avstånd.[5] Geoff Emerick berättar vidare att hans uppmickningsidéer stred mot EMI:s strikta inspelningsregler och att han ofta var rädd att förstöra någon av de dyra mikrofonerna när han provade sig fram genom att exempel placera dessa innanför de rekommenderade avstånden. Det framgår även att Producenten George Martin hade gett Emerick fria händer att experimentera med trumljudet tillsammans med Beatles-medlemmarna, eftersom han själv var upptagen med att tänka ut arrangemangsidéer.[6]

    Egna kommentarer

    Det var på många sätt en innovativ atmosfär i studioarbetet med denna låt. Jag får känslan av att rollerna mellan producenten, ljudtekniker och musiker också suddades ut något, under arbetet.  Det blev mera ett samarbete där alla deltog och tillsammans påverkade resultatet. Det var kanske inte bara EMI:s regler om mikrofonavstånd som Emerick pratade om som  omprövades under dessa albumsessions, utan även andra nydanande tekniska lösningar som såg dagens ljus i den miljön. George Martin berättar angående samarbetsviljan att Beatles-medlemmarna hade köpt varsina bandspelare och att alla bidrog med ljudeffekterna under arbetet med Revolver .[7]

    Referenser

    Litteratur

    Emerick, Geoff, Massey, Howard, 2006, Here, there and everywhere, Gotham books

    Macdonald, Ian, 2005, Revolution in the head, The Beatles Records and the sixties, London, Pimlico

    Massey, Howard, 2000,Behind the glass, top record producers tell how they craft the hits, Backbeat books

    Martin, George, 1994, Summer of love, the making of Sgt pepper, Pan books

     



    [1]Emerick, Geoff, Massey, Howard, 2006, Here, there and everywhere, Gotham books, s.111

       Massey, Howard, 2000,Behind the glass, top record producers tell how they craft the hits, Backbeat books,s.87

    [2] Macdonald, Ian, 2005, Revolution in the head, The Beatles Records and the sixties, London, Pimlico, s. 185

    [3]Martin, George, 1994, Summer of love, the making of Sgt pepper, Pan books, s. 81-82

    [4] Emerick s.12-13. 111

       Massey, s.90

    [5] Emerick, s.111

    [6] Emerick, s.12-13

    [7] Martin, s.80

    Files (0)

     

    Comments (9)

    Viewing 9 of 9 comments: view all
    Intressant att lÀsa en artikel med samma Àmne som jag sjÀlv skrivit! ;-)
    Bra skrivet tycker jag.
    Jag har en del sakfrÄgor som jag undrar över bl a vilken referens du anvÀnt nÀr du sÀger att de anvÀnder baklÀngescymbaler pÄ detta spÄr? Den information jag har om detta Àr att effekten av att man körde hela trumsetet genom en Fairchild 660 Limiter sÄ fick bastrummans anslagsljud hela cymballjudet att "ducka" vilket gjorde att cymbalerna fick en slags baklÀnges effekt, men att de alltsÄ inte Àr baklÀnges.(Massey, Howard 2000:90)

    Sedan sÀger du att de anvÀnde "double-tracking" eller ADT pÄ Johns sÄngdub? Har du nÄn referens till detta? Enligt (Ryan, Kevin/Kehew, Brian 2009:477) sÄ anvÀndes inte detta pÄ detta spÄret utan John la en "manuell" dub pÄ denna, och det kan man ocksÄ höra pÄ inspelningen, speciellt vid ca 0:45 s dÀr Johns dub Àr snabbare pÄ ordet "of" i frasen "meaning of within".

    Sist men inte minst undrar jag vilken referens du har nÀr du sÀger att trum/baskompet Àr en loop och att det skulle vara varispeedat?
    Jag har inte all den referenslitteratur som du har anvÀnt dig av, sÄ det Àr bara i rent "forskningssyfte" jag stÀller frÄgorna. ;-)
    Posted 15:00, 7 Mar 2015
    Intressant tycker jag att "Revolver" Àr den första Beatles albumet dÀr de var pÄ helt "pÄ fri fot" att leka i studion.
    OcksÄ intressant att spÄret var den första inspelade fast plaserades som sista spÄr pÄ albumet.
    Det Àr oehört viktigt arbete för alla "hem-musiker" generationer.

    Kan bekrÀfta att kompressor anvÀndes pÄ trummor enligt "The Beatles" (1995) by Allan Kozinn "...electronically compressed to give them a more visceral feel". Samma författare skriver om ADT pÄ vokalen. edited 14:40, 8 Mar 2015
    Posted 22:49, 7 Mar 2015
    Som svar pÄ dina frÄgor v14ankon, sÄ har du helt rÀtt angÄende att cymbalerna och resten av setet kördes via en Fairchild limiter.Det var slarvigt av mig att inte kolla upp det bÀttre. Jag tog den infon frÄn en bok av Ray Newman som heter Abracadabra, the complete story of the BeatlesŽRevolver, dÀr han sjÀlv refererar till Emericks bok Here there and everywhere. Samma sak gÀller uppgiften om loopen och sÀnkningen av bandhastigheten. NÀr jag nu lÀst de angivna sidorna i Emericks bok, noga. Finns inget belÀgg för dessa pÄstÄenden, utan snarare att trumgrunden spelades in pÄ vanligt vis. jag ska Àndra detta i min text. AngÄende ADT har jag fel referens det ska vara George Martins The making of SGT pepper s 82, dock Àr det lite osÀkert att veta om han verkligen menar att denna teknik anvÀndes pÄ just denna lÄt. För att vara pÄ den sÀkra sidan Àndrar jag detta ocksÄ.
    Tack för dina synpunkter, det har lÀrt mig att inte vara för snabb med att ange referenser
    NÀr det gÀller trumloopen Àr det verkligen intressant att upptÀcka att det inte finns belÀgg för detta, eftersom det Àr nÄgot jag "hörde" för lÀnge sedan och dÀrför inte mera kritiskt granskat.
    Posted 10:39, 9 Mar 2015
    Hej!
    Ok!
    Ja det finns ju som sagt en massa info om Beatles inspelningar sÄ det blir lite svÄrt att veta vad som egentligen "hÀnde". Jag lyckades fÄ tag pÄ en riktig "bibel" dÀr Àven författarna gör förelÀsningar pÄ Abbey Road och det Àr boken "Recording The Beatles" av Kehew & Ryan. Kan rekommendera denna bok med helt makalösa "forskningsarbeten" in i minsta detalj vad gÀller ALLT! Huset, inspelningsrummen, mikrofoner, outboards, mixerbord..........och framför allt har de haft tillgÄng till den dokumentation som skrevs ned för varje inspelat spÄr. SÄ om Du har intresse av att göra djupdykningar i deras produktioner sÄ köp denna. ;-)
    Posted 11:34, 9 Mar 2015
    Hej igen! ;-)
    Vad gÀller trumloopen du talar om kan det vara den första "tagningen" de gjorde, som var just en loop av trummor och gitarr. Denna version kan höras pÄ Anthology CDn. Den Àr ocksÄ varispeedad. Denna "tagning" refuserades och en helt ny tagning gjordes med det bas och trumkomp man hör pÄ originalet.
    Posted 11:39, 9 Mar 2015
    Ok, tack för tipset jag ska kolla upp boken. ApropÄ trumloopen sÄ kan det sÀkert vara pÄ det viset att jag har snappat upp nÄgot angÄende den första tagningen och sedan alltsÄ trott att den version som hörs pÄ Revolver Àr resultatet av en loop. Detta betyder att Ringo gör en anmÀrkningsvÀrd insats bakom trummorna genom hela lÄtens ganska monotona rytmmönster. Jag ska kolla upp Anthology plattan ocksÄ, sjÀlv har jag bara den första med de tidigaste inspelningarna i Abbey road studion.
    Posted 23:16, 9 Mar 2015
    Kul att lÀsa tvÄ sÄ olika wiki-artiklar om samma lÄt! Intressant att du vÀljer att lÀgga fokus pÄ trummorna men hade vart Ànnu bÀttre om du skrev lite mer om ljudkollagen och tape-looparna ocksÄ.
    Posted 11:50, 10 Mar 2015
    Nu har jag gjort Àndringar i texten och lagt till lite om tapelooparna.
    Posted 23:02, 11 Mar 2015
    Mycket bra och vÀlskriven artikel tycker jag! Bra strukturerad och vÀldigt intressant. Du hÄller det informativt genom hela artikeln pÄ ett snyggt sÀtt, intressant att fÄ veta specifikt om hur trumljudet kom till. En frÄga hur mixades denna lÄt? Om det finns angÄende detta set vill sÀga.
    Posted 20:27, 13 Mar 2015
    Viewing 9 of 9 comments: view all
    You must login to post a comment.