Search:
DU Wiki > Ă„mnen - Subjects > Ljud- & Musikproduktion > Arkiv > Liveljud och liveinspelning (2013) > Grupp 6 och 7 - startinstruktioner och liveljudsartiklar > Liveinnspelning

Liveinnspelning

    Table of contents
    No headers

    Så lenge som teknologien har vært tilgjengelig har det å gjøre en liveinnspilling vært en helt egen del av hvordan vi tenker når vi gjør en innspilling. Med utfordringer man aldri møter i en vanlig studiosammenheng har det å gjøre en bra liveinnspilling fort blitt en egen kunst for lydteknikere som strever for perfekt lyd både i studio og ved liveinnspilling. Med tiden har liveinnspillinger blitt en favoritt av fansen og mange mener ofte at liveopplevelsen fanger andre følelser og ofte mer “råskap” enn det en vanlig studioinnspilling gjør.  


    Hvorfor gjøre en liveinnspilling?

    Det karakteristiske med en liveinnspilling er at den fanger mer en bare selve låten bandet spiller, den fanger også atmosfæren i lokalet og jubelen fra publikum. Det er derfor mulig å skape en helt annen opplevelse for lytteren hvis man gjør en liveinnspilling i forhold til hva det hadde gjort hvis man hadde gjort en studioinnspilling. Når man foretar en liveinnspilling kan dette også være en kjapp måte å skape en demo på. Det er svært vanlig at band leverer en liveinnspilling som demo ettersom det ikke bare viser musikken deres, men også gir et innblikk i hvordan bandet høres ut i en livesituasjon.


    Utfordringer ved å gjøre liveinnspilling:

    Hvis man skal gjøre en liveinnspilling er det en mengde utfordringer man støter på. Det er forskjellige faktorer som er i spill både før innspillingen og under. Ettersom man gjerne spiller inn i et lokale må man se på faktorer som tilgjengelig utstyr og lokalets akustikk før man prøver å finne ut hvordan man skal mikke opp konserten før innspillingen starter. Man må holde oversikt over kabler, utstyr og innstillinger i mixeren både under soundcheck og under innspillingen.

    En liveinnspilling krever god planlegging og konstant kontroll fra lydteknikerens side ettersom sjansen for at et problem oppstår er stor under en liveopptreden og muligheten for å stoppe en konsert for å starte opptaket på nytt er uakseptabelt. For en lydtekniker kan nettopp dette med planlegging være en redning hvis man jobber med nye artister eller uerfarne arrangører. Har man satt opp en plan på hvordan man skal gjøre sin jobb så effektivt som mulig vil sjansen for feil underveis i prosessen minske betraktlig en ved en uoversiktlig gjennomføring av innspillingen.



    Hvordan gjøre en liveinnspilling:

    Når man gjør en liveinnspilling er det ofte de samme problemene som dukker opp. Et av de vanligste problemene man støter på er hvordan man skal mikke opp innspillingen og hvordan man skal klare å til en ren innspilling av hvert instrument mens man samtidlig fanger stemningen i lokalet. Hvor man plasserer mikrofonene spiller en stor rolle ettersom sjansen for lekkasje er stor med flere musikere på en scene. Samtidig som man må tenke på dette er det viktig å ha kontroll over nivåer og signalgang slik at selve innspillingen kan gjøres uten problemer ved noen av postene lyden går gjennom.

    Innspillingsmedium:

    I dag finnes det flere forskjellige lagringsmedium en kan velge å spille lyden inn med. Det mest brukte mediet i dag er et flerspors interface koblet til en datamaskin og spille lyden inn ved hjelp av et innspillingsprogram som protools eller lignende. Et annet lagringsmedium kan for eksempel være flerspors harddiskopptakere som for eksempel Tascam X48.
    Disse kobles normalt sett til direct out-utgangen på Front of House-mikseren, men kan også kobles til ved at en splitter mikrofonsignalet fra scenen og kobler både til lagringsmediet og front of house. Line-signaler fra Direct out på Front Of House-mikseren er som regel det enkleste alternativet å velge, da gainen bare trenger å settes av FOH-lydmannen, det kan dog være at lydmannen blir nødt til å gjøre endringer i gain-nivåene under konserten om for eksempel gitaristen skrur opp sitt volum i frustrasjon av å for lite av seg selv i monitormiksen, dette vil da resultere i lavere nivå på inspillingen. Ved en splitt av signalene fra stagebox og egen signalgang inn til separata innspillingsmedium er en nødt til å ha egne mikrofonpreamper og sette egne gain-nivåer på denne signalgangen.
    Felles for disse flerspors innspillingsmediene er at de spiller inn alle lydkildene på egne spor som gjør etterarbeidet vesentlig enklere enn om en for eksempel bare spiller inn stereomiksen gjort i front of house-mikseren. Om en velger en stereoinnspilling fra “tape out” eller tilsvarende utganger på front of house-miksern vil som regel denne miksen ikke vil låte bra andre steder enn akkurat det PA-anlegget i det lokalet selve konserten spilles på.

    Etterarbeid:

    Etterarbeidet som gjøres på en liveinnspilling skiller seg lite rent praktisk fra etterarbeidet som gjøres på en studioinnspilling. Det skal på samme måte som med en studio stort sett gjøres edit, mixing og mastering. 

     

    Kilder:

     

    http://www.soundonsound.com/sos/nov1...-live-show.htm

     

    Jakten på det perfekta PA-ljudet. Nicklasson, Hans. ISBN 9163181452

    Files (0)

     

    Comments (0)

    You must login to post a comment.